诗词讲座（二）

龚尔思笑

四、韵
   1、古典诗歌的底线，就是押韵。唐代以前的诗人，内容高下，艺术优劣，姑且不论，但无论怎样的诗，一定是要押韵的。不押韵，就不成其为诗。
      什么是韵呢？汉字都有声韵调，就是说一个汉字的读音，都是由声母、韵母和声调三个部分组成的。所谓韵，就是汉字的韵母。押韵，就是指一首诗歌中，双行的最后一个字，韵母是大体相同的。这个字可以称为“韵脚字”。比如：

           月夜忆舍弟
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。   韵脚字：行、声、明、兵。首行是入韵的。

                    复愁
万国尚戎马，故园今若何？
昔归相识少，早已战场多。   韵脚字：何、多。首句不入韵。

                          赠网友
万水千山一带牵，相逢网上有天缘。
流星朗月虽稍异，辉映长空是景观。  韵脚字：牵、缘、观。首句入韵。

  一首诗的首句可以入韵，也可以不入韵。“万国尚戎马”，首句就不入韵，而另外两首诗的首句，都是入韵的。首句不入韵的，一般是仄声收尾，“马”就是仄声。



   古体诗，一般都是押平声韵的，前面所举三首，押的都是平声韵。但也有押仄声韵的：如：

                    望岳
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

         因为四种格式的律句都以以作一首诗的首句，因此，首句的末字，可平可仄。押仄声韵，指的是2、4、6、8的韵脚字，都是仄声。格律诗，即五律七律、五绝七绝，一般是押平声韵，也可以押仄声韵。但一首格律诗中，绝不能平仄通押，也不能换韵。上面所举的例子，都是一韵到底的。



2、关于古风的押韵

古风，在押韵这个方面，有许多不同于格律诗的特点。
         一是古风，不讲平仄，只要注意了押韵，想怎么写就怎么就。

如李白的《古风第九》，押的是平声韵：

    庄周梦蝴蝶，蝴蝶为庄周。一体更变易，万事良悠悠。
   乃知蓬莱水，复作清浅流。青门种瓜人，昔日东陵侯。
   富贵故如此，营营何所求。

                李白的《古风二十三》，押的是仄声韵：

   秋露白如玉，团团下庭绿。我行忽见之，寒早悲岁促。
   人生鸟过目，胡乃自结束。景公一何愚，牛山泪相续。
   物苦不知足，得陇又望蜀。人心如波澜，世路有屈曲。
   三万六千日，夜夜当秉烛。
  
       二是古风可以平仄通押。如：

                                          李白《塞上曲》

   大汉无中策，匈奴犯渭桥。五原秋草绿，胡马一何骄。
   命将征西极，横行阴山侧。燕支落汉家，妇女无花色。
   转战渡黄河，休兵乐事多。萧条清万里，瀚海寂无波。

         李白的这首诗，头四句，押的是下平声，二萧韵；中四句，转为仄声韵，押的是入声十三职韵。末四句，又转为下平声的五歌韵。这种转韵里出现的一个用韵现象，是唐及以后的古风作者，大多坚持了的，就是转韵的首句，一定要入韵：“命将征西极”的“极”，入韵；“转战渡黄河”的“河”，入韵。我以为转韵的首句入韵，这种模式，避免了突兀，让读者读起来，感觉韵的过渡自然。如果转韵的首句不入韵，要读到第四句，才让读者知道已经换韵了，这样会使诗歌的韵味，大受影响。因此，转韵的首句入韵，是写古风的要坚持的规则。古人在这方面，也有没有注意这个问题的，让读者读起来，韵味就少了。
         此外，本来写古风，是很少拘束的，但是，到了唐及以后，因为格律诗广为传播，会写古风的诗人，都会写格律诗，因此，在古风中，大量使用律句，使用对偶，成为了诗人展示才华的广阔舞台。我们试看杜甫的《陪李北海宴历下亭》：

    东藩驻皂盖，北渚凌清河。海右此亭古，济南名士多。
    云山已发兴，玉佩仍当歌。修竹不受暑，交流空涌波。
    蕴真惬所欲，落日将如何？贵贱俱物役，从公难重过。

         这首古风，两两相对的句子，平仄几乎是相对的。如头两句：平平仄仄仄，仄仄平平平。而“海右此亭古，济南名士多”，成了一副著名的对联。至于白居易的《琵琶行》、《长恨歌》里，这样的句子，就更多了，如：

    “间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”
    “银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”
    “曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”
    “金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春”
    “迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”
    “行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”

         在古风中运用律句、对偶句，是唐人对古风这种诗歌体裁的发展。在诗歌的发展过程中，我们的前贤在各个阶段都有许多创造，作为后人，继承发展、综合运用，正是我们的责任、机会和优势。至于“束缚思想”之类的说法，那不过是对艺术缺乏追求精神者水平不够的一种托辞。如果有人说走钢丝绳太束缚人了，应该加以“解放”，扯断钢丝，到公路上去跑，那不是太可笑了吗？
       用韵，还有一个新韵旧韵的问题。
       前人写诗，都有自己的用韵原则，往往形成了韵书，对用韵进行规范。现在人们最常用的旧韵书就是《平水韵》，这本韵书，把常用诗歌用字，按上平声、下平声、上声、去声、入声，五大类，分成106韵。这是古人最为科学的韵书。但是，由于古人的语音分析尚未形成精密的科学体系，所以，许多字，为什么那样归类，理由是不很充分的，比如，东，冬，为什么分属两个韵？而在四支这个韵中，吹、儿、奇、之，竟然在同一个韵。这样的情况很多，古人掌握起来，不难，也许他们当时的读音就比较接近。今人掌握起来就困难了。现在有些同志，自己以为是在按旧韵写，其实许多用字，不自觉地在按新韵写。还有的同志，这首诗按新韵写，那首诗按旧韵写：一个人都没有统一。
        解放前，就出现了十八韵。五四以后的不少诗人都是按十八韵写诗的。十八韵的归类，已经是相当科学的了。但是，却还保留着入声字。这种分类是按精密的语音科学分析为基础的，十八韵，把古代搞得十分繁杂的诗韵科学化、简易化了。写诗就比古人容易多了。
   
    十八韵是这样分布的：
  
     一麻a、 ia 、ua          二波o 、uo      三歌e         四皆ie、 yue    五枝-i（舌尖前i、舌尖后i）     六儿 er      
    七齐（舌面i  ）          八微 ei、 ui    九开ai 、uai    十模u         十一渔yu   十二侯 ou 、iu
    十三豪 ao 、iao        十四寒an 、ian、 uan 、yuan      十五痕 en、 in 、un 、yun       十六唐ang、 iang、 uang     十七庚 eng、 ing、 weng  
    十八东ong 、iong
         这里，五枝和七齐的区别在于，五枝的-i是舌尖i，也就是说，它前面的声母只能是zh、ch、sh、z、c、s，而七齐，是舌面i，就是说，它前面的声母是五枝所用以外的声母：b、p、m、d、t、n、l、j、q、x。
         最近，中华诗词学会，经过专家们的研究，出现了更新的诗韵——14韵。就是把18韵中的二波三歌合成一韵，把六儿七齐十一鱼合成一韵，把十七庚和十八东，合成一韵。除了把庚韵和东韵合在一起，似可议论外，其余的合并，都是科学的，读起来，音韵和谐。

《中华新韵》（十四韵）是这样分布的：

一麻a、 ia 、ua  
二波o 、uo 、e
三皆ie、 yue
四开ai 、uai  
五微ei、 ui  
六豪ao 、iao
七尤ou 、iu
八寒an 、ian、 uan 、yuan  
九文en、 in 、un 、yun
十唐ang、 iang、 uang
十一庚eng、 ing、 weng  、ong 、iong
十二齐（舌面i  ）、yu 、 er   
十三支-i（舌尖前i、舌尖后i）  
十四姑u

现在诗词界有用韵问题上，主张双轨制，用旧韵、新韵都可。我建议初学者，都用新韵，这是因为，普通话是国家推广的，现在的学生都会，且语音本来就在发展，新韵比旧韵简单科学。有人以为港澳台华侨，都用旧韵，我们用新韵，不好交流。我以为，我们大陆搞的文字改革、拼音之类，实际上是解放前我国的有志之士都在大力推行的了，十八韵是在解放前就很流行的了。文化，应该以大陆为核心，我们坚持下去，港澳台华侨也会跟上来的，因为我们坚持的是科学的、是适应现代人的需求的。

        云贵川等地的人，在用韵上，要特别注意十八韵的十五痕和十七庚，新韵的九文和十一庚，也就是旧韵的上平声的十一真十二文和下平声的八庚九青十蒸等不能通押，我们四川、云南、贵州等省的人，却经常通押，读起来没有区别。为了提高层次，和全国统一，使用这两个韵的时候，最好翻翻字典。痕韵的字，没有后鼻韵母，庚韵字有后鼻韵母。廖向希在出版《规律编排多音字手册》的时候，为解决这个问题，编有《后鼻韵母字歌》，现录于此供诗友参考，虽然难免佶屈聱牙，但多读几遍，就熟了，这些字，都有后鼻韵母，都是庚韵字，用排除法，这里没有的就是痕韵字一般不会错：

                         一凤鸣

藤萦层峰星晶莹，诤朋登岭聆凤鸣。
羚耕莺缝称胜境，风泵声声庆丰盈。

                           二荆卿

荆卿征程横鹏鲸，赠行笙筝冷凝冰。
锋扔嬴政鹰抨蚌，争衡楹廷凭精诚。

                           三清拯

禀承圣命靖京城，清正兵氓敬英名。
性憎佞幸征凭证，刑鼎令明惩狰狞。
捧呈请缨整坑阱，倾听讽评营升平。
警丁兢兢僧猛省，硬撑青冥拯生灵。

                          四另评

梦醒蹭蹬町埂静，宁疼蒸饼轻蓬瀛。
邓翁定睛影成形，平等竞争能盛兴。
乘胜磬铃惊酩酊，景迎蜻蜓颖顶停。

                           五逢迎

曾丞冯婴厅径净，彭孟郑耿仍订盟。
镜映枫屏井映杏，更蒙娉婷奉樱橙。

                         六病症

病甥伶俜并伶仃，乘灯蝇竟领颈哼。
扔钉秤蹦茗顷罄，悻悻绳凳瞪剩羹。

                         七滕恒

猩猩逞能撄菱荇，胫碰萍梗疯情增。
汀塍锋楞崩声劲，泠泠澄清凌猩猩。
恒翁姓滕擎氢瓶，曾经荣膺省精英。
风行塄埂拯腥牲，龄亨性梗应铭旌。

注：其中的称、劲二字，是多音字，在“名称、职称、自称、通称、见称、盛称、美称、号称、谦称、简称、天下称、不足称”中属庚韵字，在“称心、对称、名实相称”中属痕韵字；劲，在“强劲、刚劲”中，是庚韵字，在“干劲、使劲、用劲”中是痕韵字。

上述的字，包括了常用字，多读几遍，有了印象，就不易错了。当然勤翻字典，是最把稳的事。

东之

严重感谢！

东之

不知道，这是不是@诗人:格尔，的文字。

李欣

《平水韵》好！

泉良涌

谢谢分享！