本帖最后由 中国书画春晚 于 2020-7-30 13:24 编辑
周桂南，号桂香南屋主人，室称省斋，湖北武汉人。1955年12月出生，毕业于武汉工学院，就读于清华大学美术学院研究生班。国家一级美术师、中国人民艺术家协会会员、北京清美艺术创作研究会研究员、武汉市美协理事、享受政府津贴书画家。
其擅长水墨写意山水，长期潜心致力于现代中国水墨山水画探索、研究与创作，作品被多家国内博物馆、档案馆收藏。出版记录：2007年《现代水墨印象》2008年《墨趣·周桂南书法小辑》2011年《山魂·周桂南大别山写生集》2012年创作的15米长卷《长江三峡图》为武汉档案馆永久性收藏
周桂南绝对是放在人群里就会湮没的那一类人，但细细品来，又感到他正以素面朝天的形象在“酷毙了”、“帅呆了”的“秀”风中，超群拔俗。他的画也是如此，正所谓画如其人、风格即人。
当下，在学院派以三大构成、实验派以水墨实验改造或改良中国画（或称中国水墨画）之际，周桂南作品的水墨性、书写性或许给我们以更多启示：他用笔随机而为，一以贯之，或疾或缓、或顿或挫，在流美中一派天籁；用墨阴阳互参，浓淡相宜，或燥或润，在率意中满纸云烟。按时下的审画定势，人们往往习惯寻找颇具张力的构图、颇具杀伤力的浓艳、颇具爆发力的泼染、颇具诱惑力的情节……在这里却全然不见，用他的话来说：“笔墨就是我的世界，既是造型，更在传神。本来只一物，何需惹尘埃？”
这使我想起画坛上的一段往事。上个世纪中叶，黄宾虹先生著力于解放笔墨、进入表现精神世界的“用功”，为此对印象派、乃至抽象派给予“有笔有墨、纯任自然，由形似进入神似”的很高评价。同时，他又对以笔墨语言为本体、以表现风神气象为旨归的这一路画风和画法，提出防止“野狐禅”的警示。斯时，傅雷拜读黄寄给他的一批近作后，回信云：“尊画作风可称老当益壮，两条屏用笔甚健，婀娜如龙飞凤舞，尤叹观止。惟小册纯用粗线，不见物象，近似如欧西立体野兽派，不知吾公意想中又在追求何等境界？”
周桂南先生是否也在追求这种境界呢？
图为周桂南先生在武汉不多堂艺术馆笔会上挥毫泼墨 在我们武汉不多堂艺术馆里也收藏了几幅周桂南先生的作品。
周桂南先生的字画风格如此独特，是否也是你喜欢的类型呢？如果你也感兴趣的话，就来武汉不多堂艺术馆鉴赏吧！
| 
发表于 2020-7-30 13:22:53